دهلی نو، ۲۳ اکتبر ۲۰۲۶ — تقویم پirelli سال ۲۰۲۷ که هند قهرمان آن است، امروز در دهلی نو رونمایی شد. برای به تصویر کشیدن این سرزمینی که هم توسط سنت‌های کهن شکل گرفته و هم پیوسته به سوی آینده می‌رود، تقویم پirelli که اکنون به ویرایش ۵۳ام خود رسیده، برای نخستین بار در تاریخ خود سه عکاس را گرد هم آورده تا هر یک با نگاه متفاوت خود به یک کشور بنگرند.
سولو سوندسبو که عکاسی نسخه ۲۰۲۶ را بر عهده داشت، در اینجا با دیدگاه استاد عکاسی هند، راگو رای، تلاقی می‌کند — آقای رای در آوریل ۲۰۲۶ درگذشت و دخترش آوانی رای به وصیت پدر ادامه داد و پس از مرگ او این پروژه را پیش برد. آنچه در نهایت ارائه می‌شود، گفتگویی است درباره انسان و زمین، زیبایی و خاطره، گذشته و حال.
«چشمانتان را ببندید و هند را تصور کنید. چه می‌بینید؟ شاید رنگی، چهره‌ای، خیابانی شلوغ، منظره‌ای، آیینی. اما هند هرگز تنها یک چهره ندارد. در این سرزمین، دوره‌های مختلف، سنت‌ها و واقعیت‌ها در کنار هم زندگی می‌کنند و کهن و معاصر در یک قاب قدم می‌گذارند.» سولو سوندسبو چنین گفت. «می‌دانم که نمی‌توانم تمام پیچیدگی هند را به تصویر بکشم و حق این کار را هم ندارم. من رسالت کاوش در ژرفای روح این کشور را به راگو و آوانی رای سپردم. من انتخاب کردم بر چهره‌های زنان برجسته هند تمرکز کنم و میان بافت، رنگ و تضاد نور و سایه لباس‌ها حرکت کنم.»
از سال ۱۹۶۵، راگو رای با دوربین خود به هند نگریسته و بیش از شصت سال چونان یک روز، خیابان‌ها و زندگی روزمره این کشور را ثبت کرده است. برای خلق تقویم پirelli ۲۰۲۷، او انتخاب کرد از آرشیو خود آثار قدیمی بیرون بکشد و آن‌ها را با چهره‌های هند معاصر درهم بیامیزد. رای تا زمان درگذشتش در آوریل ۲۰۲۶ به این پروژه متعهد بود؛ پس از آن، دخترش آوانی انتخاب کرد به شیوه خود کار ناتمام پدر را ادامه دهد. او عکس‌های آرشیو راگو — چه منتشرشده و چه منتشرنشده — را از استودیو بیرون آورد و به خیابان‌های دهلی و بمبئی بازگرداند و در کنار واقعیتی که مردمان تصاویرش امروز در آن زندگی می‌کنند قرار داد. بدین ترتیب، آدم‌ها، ساختمان‌ها، حرکت، نور و آیین وارد قاب می‌شوند و شهر نیز حضوری زنده در تصویر می‌یابد. «پدرم متعلق به خیابان بود. به همین دلیل، ایده‌ای را که او پرورانده بود به خیابان بازگرداندم، به میان مردمی که تمام عمر از آن‌ها عکاسی کرد.» آوانی گفت. «چه با دل و چه با گام، یک قدم عقب رفتم. من پشت او ایستاده‌ام.» او توضیح داد. آوانی عکس‌هایی را انتخاب کرد که راگو سال‌ها پیش گرفته بود و به برخی از همان مکان‌های عکاسی بازگشت؛ او از دیدگاهی متفاوت از آنچه پدرش در آن زمان داشت ایستاد و تصاویر درون لنز راگو را در همان قاب با واقعیت امروزی که او را احاطه کرده ثبت کرد.
عکس‌های اصلی دست‌نخورده می‌مانند، اما بخشی از ترکیبی بزرگ‌تر می‌شوند — دوره‌ها و واقعیت‌های مختلف در آن تلاقی و همزیستی می‌کنند. «گذشته همیشه در حال حاضر وجود خواهد داشت.» آوانی گفت. «آن همه‌جا حاضر است، در هر جزئیات کوچکی پنهان است.»
سوندسبو در راجستان، میان قلعه جی‌گار در جیپور و آجابگار، از نُه زن با پیوندی عمیق با هند عکاسی کرد. «برای من، هسته تقویم انسان است.» او گفت. «می‌خواستیم تنوع شخصیت‌ها را نشان دهیم: شاعر، موسیقیدان، معمار، مدل و بازیگر در میان آن‌ها هستند.» ترکیب شامل بازیگران آدیتی رائو حیدری و آوانتیکا وانداناپو؛ بازیگر و تهیه‌کننده فریدا پینتو؛ موسیقیدان و آهنگساز انوشکا شانکار؛ شاعر و اجراگر روبی کائور؛ مدل‌های لاکشمی منون و باویتا مانداوا؛ نویسنده، تهیه‌کننده و مجری تلویزیون پادما لاکشمی؛ و خود آوانی رای — که هم پشت دوربین و هم پیش روی لنز سوندسبو حضور دارد.
لنز آوانی در میان زندگی خیابانی دهلی کهن می‌گردد: بازار گل، کوچه‌های شلوغ و مدارس، جایی که سنت زنده است؛ سپس دوربین به چهره معاصرتر بمبئی می‌چرخد، جایی که مد و صنعت سینما به هم می‌رسند. این شهر هم با خط آسمان کلان‌شهری و هم با مکان‌های مورد علاقه جوانان تعریف می‌شود، از پشت‌بام آسمان‌خراش‌ها تا روستاهای ماهیگیری. در این عکاسی، آوانی رای حدود ۱۳۰ نفر را به قاب دعوت کرد، از مردم عادی، جوانان، رقصندگان، اجراگران، مدل‌ها، هنرمندان صنایع دستی، مادر خودش و تا سوپراستار مشهور هند رانویر سینگ. او زندگی‌ای را که پیرامون عکس‌های قدیمی پدرش همچنان جریان دارد به زمان و مکان حال آورد.
تقویم پirelli ۲۰۲۷ بین مه و سپتامبر ۲۰۲۶ عکاسی شده و در قالب جعبه‌ای ارائه می‌شود که شامل دو جیب مستقل و در مجموع ۳۶ عکس است: ۱۸ عکس اثر سولو سوندسبو و ۱۸ عکس از راگو و آوانی رای.
